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原创音乐剧《元培校长》要用摇滚表现蔡元培

时间:2018-8-1 13:33:58来源:本站 作者:admin 点击:936次
28365365备用网址北京11月19日电 (记者 应妮)用摇滚来表现蔡元培?听起来就很酷。这就是北京大学民族音乐与音乐剧研究中心将要推出的原创音乐剧《元培校长》。闽南地区的“黑金推、沥金画”技艺溯源于中国四大漆器之一的平遥推光漆器的制作技艺,它始于

    28365365备用网址北京11月19日电 (记者 应妮)用摇滚来表现蔡元培?听起来就很酷。这就是北京大学民族音乐与音乐剧研究中心将要推出的原创音乐剧《元培校长》。

    闽南地区的“黑金推、沥金画”技艺溯源于中国四大漆器之一的平遥推光漆器的制作技艺,它始于上古时代。杨桂林说,“该技艺应用广泛、涉及面大,上至京式皇殿,下至民间寺宇庙祠、祖厝及传统古典家具等,尤其是以闽南古眠床的绘制更加令人记忆深刻。可惜的是,近30年来,古眠床已逐渐被现代家具取代,现存不多。”伴随着“海上丝绸之路”的足迹,闽南地区古建筑以及古眠床独有的“黑金推、沥金画”工艺,相继走向世界各地尤其海外侨胞的生活居住地,被赋予特殊的情感。在杨桂林看来,“黑金推、沥金画”的制作工艺和漆画艺术渗透着民俗,典雅的古眠床有着故土的闽南风韵,更是海外游子的乡愁寄托。

    由北京大学出品,北京大学民族音乐与音乐剧研究中心制作的原创摇滚音乐剧《元培校长》即将于11月28日至11月30日在民族剧院上演。这部筹划了两年之久的音乐剧最终选择了摇滚音乐作为载体,并启用了北大学生为主的演员班底来进行演绎。

    梁宁表示,母亲是厦门人,因此自己算是半个福建人。此次很荣幸能和特邀嘉宾李倩茹等合作,首次在福建大剧院举办独唱音乐会。音乐会上半场将呈现给广大观众含金量高、演唱技术型音乐,下半场还会有轻松、活泼与观众互动的环节。

    事实上,剧目开始制作后,剧组内外普遍存在着对于摇滚音乐的表现形式是否会因较为前卫而招致反对的担忧。但是日前的试演后,摇滚元素的融入获得一片点赞。

    西汉初,沿用颛顼历,袭秦正朔,采用传统历日制度,以冬季十月为岁首,而颛顼历创立于公元前四世纪,至汉武帝元封年间,误差积累明显。结果导致农事失序,灾害频频,五谷欠收,最终致使饥荒和动乱的发生,并从根本上危及当时的统治。古代是把天象的变化和人事的吉凶联系到一起的。古人还认为,一些天象的变化还是水旱、饥馑、疾疫、盗贼等自然、社会现象的预兆。于此,汉武帝便下诏广征延揽人才,进行历法改革。

    八一电影制片厂副厂长、茅盾文学奖得主柳建伟,“将北大的故事用摇滚音乐的形式来呈现,这个创意本身就非常精彩。当学生们用青春的肢体语言表述新文化运动和五四时期的重大历史事件时,令我感到热血沸腾。这样的舞台呈现,有新意,极具冲击力。”

    28365365备用网址社太原2月16日电 (记者 胡健)记者16日从山西省晋城博物馆证实,此前在晋城市发现的17方泽州漏泽园墓志均为宋代文物,该墓志的发现具有很高的史料价值和研究价值。

    清华大学中文系主任王中忱教授认为,北京大学音乐剧研究中心用这样一种非常摩登、前卫的形式来塑造元培校长,能够贴近当下的青年。

    虽然10岁开始正式学戏,但同戏班的孩子不同的是,梅兰芳要求梅葆玖白天学习、晚上回家学戏。“那段时间正是抗日时期,父亲每日在家里作画、不演出,我从1944年开始学戏时,父亲就为我请了王幼卿等很多基本功老师。我当时很天真,一门心思就想学《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等父亲的代表剧目,可是他却让我学一些最基础的老戏,而且要求我必须按老师教的唱,理由是先把基本功打好再学梅派戏,就会按规范进步。”于是,梅葆玖的小学和中学都在上海震旦学校完成,那时的“震旦”是英法双语教学,不过到今天,梅葆玖谦逊地自称,“英语能对付,法语全忘光了。”父亲的话至今他仍然记得,“戏要学,但与社会接触的基本知识也得有。富连成这样的老科班就是吃了这个亏,能出好角儿,但文化上薄弱。”在圣彼得堡一处颇具文化气息的普希金餐厅,演员以宗教歌曲或是歌剧选段为食客伴宴,梅葆玖不仅静静聆听,还在华彩段落手指向上助力演员飙高音,有些歌曲他在读男子震旦学校时都学唱过,“那是法国人的学校,不仅平时有弥撒,圣诞节还要唱赞美诗。”“过去演员不红就没法养家,但现在你们不能躺在现有的体制上”从记事起,梅葆玖就能感觉到父亲为家庭营造的是完全开放的氛围,“他不是家长制的,和你谈话都是开导式的,从不骂人。相反身为旗人的母亲却比较严,她平时行动坐卧都是满人、旗人的风范。母亲大方有文化,古典小说包括翻译小说都看。而且从不小里小气的,私下里从没因为某件事跟父亲哭闹过,什么事都好好商量。而且在家里还辅佐我父亲的工作,她头脑很清醒,知道自己的位置,至于剧团的事,她从不干预,也从不在公众场合炫耀自己,是个很有见地的人。不过从小她就要求我们,大人没开始吃,小孩绝不能动筷子,所以我小时候特老实。”但一向性格温良中正的梅葆玖唯一遗憾的就是自己本应发展梅派艺术的年纪恰赶上“文革”。“我父亲1961年去世,1962年到1964年我在梅团演了几年戏,正准备排新戏的时候,突然男旦和老戏一并被枪毙了,此后14年我没张过一句嘴,管了14年音响,不过那也是我的兴趣所在,因我从小就喜欢无线电一类的东西,直到‘四人帮’倒台。那段时期,连吊嗓子都会被说成怀旧,让军代表知道就麻烦了。除了管音响就是劳动,白天收麦子,晚上到田里捉蛤蟆、吃蛤蟆腿。”14年荒废艺术,梅葆玖没有就此沉沦,心态平静到“谁生气谁是傻子”,“我坚信我这是人民内部矛盾,从没干过反革命的事,更没做过亏心事,从小就是跟老头儿学戏念书。‘文革’时批斗我,说我是大少爷,我不当大少爷难道当狗崽子去?还批判我说我家里有冷气,可谁让我生在这样的家庭里呢,现在想想都觉得挺好笑。”年少时浸润艺术氛围、过着锦衣玉食的生活,成年后遭遇磨难不少,但梅葆玖却说,“我比父母幸运多了,他们一辈子没享什么福,哪有我现在这么自在,那个年代父亲不能说一句错话,真是如履薄冰。”如今以给弟子上课为重的梅葆玖常常跟学生们说,“我当过农民,才练就了钢筋铁骨。那个年代,自怨自艾才傻呢,当时京、评、曲、梆、杂几个团全在那儿劳动,每个月有4天假,哪个苹果大、桃大,我就摘哪个,全拿回家。要知道在那之前我是娇生惯养,什么都没干过,后来还不是锄草、施肥样样都行。你们现在搞艺术也不能单一,酸甜苦辣都要品尝,在专制教育的年代,老师说打就打,只能说好不能说坏。过去演员不红就没法养家,但现在你们不能躺在现有的体制上。”梅葆玖还以他特有的幽默给弟子胡文阁起绰号叫“胡嘀咕”,对于自己“梅过期”(因为买了东西总是放到过期才想起来)的外号也是一笑而过,他称自己的性格不仅放松而且乐观。“‘文革’时那么批判我我从来不急,即便是两点开会批判我,我都得先睡俩钟头,再洗个脸。这一点我和父亲的脾气差不多,他从没跟别人红过脸,一辈子跟别人说话都是‘别急,慢慢来’。遇到大事他很少发言,永远是‘您说呢’,艺术上他也是倾听多,我有时问他‘您怎么不说两句’,他说多听别人怎么说,把有用的拿来借鉴。所以他不主观,在艺术上很博学,他有一句话,‘即便这个人有99句废话,只有一句有用就行,就是高人’。所以我从小也坐在小板凳上跟着他在旁边听他与别人谈话,但是不允许插话,这样的经历也让我获益很多。”  “继承流派应学其何以如此之‘神’,而不必叹其如此之‘绝’”去年开年之初,胡文阁获封“梅派正统第五代传人”,并从师父梅葆玖手中接过了跟随其多年的贵妃折扇一把,不过像这样的“念想儿”,梅葆玖从父亲那里却所得甚少。“我母亲很明智,在我父亲去世后把家中有价值的文史资料都捐出来了,‘文革’中才没有毁掉,如果留在家中,即便那会儿没有被毁坏,一代代传下去也可能就慢慢遗失了。后来这些资料都留存在梅兰芳纪念馆中,得以让世代的后人去观赏。但是很可惜,与我父亲同时代的很多前辈艺术家的史料都丢失了。所以现在我把自己的资料也都保存得很完整,将来父子两代人的放在一起,供后世了解梅派艺术。”多年来,梅葆玖对于父亲的艺术以整理传统为主,鲜少有新戏问世,改编自《太真外传》的《大唐贵妃》是他自己所认可的京剧改良范本。“那是用西洋歌剧的形式来包装传统大戏,唱腔、扮相、念白还是京剧的,只是比原来漂亮。京剧说到底还得姓京,不能姓洋。其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示,像很多人都有微词的LED我并不反对,用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受。”有关梅兰芳的史料著述不少,但去年商务印书馆出版的《梅兰芳纪念集壹编》很是特别,书中汇集了20世纪20年代至40年代发表于京、津、沪等多地如《申报》、《北洋画报》、《半月戏剧》等媒体上关于梅先生的时事及评论文章,创作者中甚至包括了胡适、鲁迅、丰子恺等人,这些被梅葆玖称为世伯的先贤们的文章,从另一个不为人知的侧面呈现了全盛时期的梅兰芳。在梅葆玖看来,这本看似史料汇集的书其实对于今天的京剧创作有着“启示录”一般的价值,“书中‘再现’了我父亲在100年前那个历史转折点中的异军突起,他不单在唱腔、身段、舞蹈等技艺因素上有很好的继承,更重要的是把传统文化——当时已经衰败了的文化因素重新注入京剧这一形式中。从中可以让青年京剧人领悟到在继承中发展、在发展中升华的道理。而我们在继承流派时也应学其何以如此之‘神’,而不必叹其如此之‘绝’。”  “俗话说书文戏理,别人爱怎么说就怎么说,梅兰芳还是梅兰芳”教会学校出身的梅葆玖,爱吃西餐,每餐只要有牛排就足矣。还喜欢古典音乐、歌剧、芭蕾、电影,甚至对流行音乐也感兴趣,他说这些都得益于父亲给他的开放式教育。老梅先生爱好之广泛以至于“峨嵋酒家”四个字都是由他题写的,“小时候,凡是有奥斯卡影片上映,父亲都会带我们去看。他也很喜欢歌剧,上世纪30年代的那些苏联、美国的歌剧演员不少都与他很熟。由于从小跟随父亲听他们的唱片,我也从他们的演唱中感受到发音、音准和力度如何去掌握。”除性情、嗜好“遗传”父亲外,梅葆玖还从父亲那里继承了一头黑发,虽然已经80高龄,但头发依然乌黑,“我父母亲头发都不白,父亲68岁去世时还是满头的黑发。”眼下梅葆玖和夫人住的房子是他岳父岳母的,地方并不很宽敞,但因为地段核心,他们二人一直“蜗居”在这里。无论是给学生排戏还是去长安看戏,他都坚持骑车。“一拄拐、一养老、一留胡子,就感觉自己真成老头了。原来父亲喜欢养鸟、养鸽子、养猫狗,画画,我也喜欢。”虽然没有子女,可是有20只猫跟随梅葆玖夫妇居住,“每当给它们准备好一大盘食物,就连街坊的猫都会跑来蹭吃,对我来说,人生一大乐趣就是看猫吃饭。”如今的影视、话剧作品中,梅兰芳与孟小冬的那段情缘常常被渲染成看点,不再同以往几十年,梅先生头上总带着完美人格的光环,所有人对这段往事都讳莫如深。但梅葆玖对此却并不在意,“俗话说书文戏理,别人爱怎么说就怎么说,梅兰芳还是梅兰芳。”梅兰芳先生曾被美国、日本的多所大学授予博士学位的照片往往被视作梨园佳话出现在各种场合,梅葆玖虽然也曾被日本樱美林大学授予名誉博士学位,但他说,“人家也给我一个方帽儿,但跟我们老头儿的差远了,人家是金方帽儿,我只是票友而已。”梅葆玖的谦和远不止于此,10年前,京剧《梅兰芳》创排时,导演陈薪伊曾经为拿掉原本为梅葆玖设计好的一段戏而颇费了一番心思。当时原本决定由梅葆玖出演“戏中戏”中的杨贵妃,但陈薪伊经过反复思量,觉得梅葆玖以杨贵妃的扮相一出场必定是一个碰头好,会破坏整部剧营造的气氛,另外梅葆玖是梅大师的公子,而于魁智饰演的又是梅大师,这个关系在观众眼中肯定是错位的,想到这儿她甚至吓出了一身冷汗。但排戏已至此换演员却是一件挺伤人的事,更何况面对的又是梅葆玖。最后她硬着头皮摆了一桌“鸿门宴”,还点了葱烧海参等好菜,没承想开口说话不到一分钟,梅葆玖立即明白了她的意思,“你别说了,我全明白了,我在这个时候出场确实不合适。”一句话化解了导演的尴尬与心结。

    北大中文系教授曹文轩说,看之前,我对于这部剧是有一个想象的。但看完之后,和我想象的完全不一样,但又觉得是个好东西。“蔡元培这个人物经过这么多年,已经处在神坛上,现在我们用摇滚乐去表现这个神坛上的人物,这就是兼容并包的精神的展现。这种表演和音乐都是我未曾体验过的,一部作品不在你的意料之中,但同时又让你觉得好,那么基本上可以下一个结论:这是一部非常好的音乐剧。”

    此前,中芭演员携《红色娘子军》登上2018央视春晚,一度引发巨大关注。怀旧赞扬者有之,质疑反对者亦有之。正方认为,《红色娘子军》是红色经典,是民族的集体记忆;反方则声称,该剧是样板戏,其政治意义大于艺术魅力。清华大学法学院副院长张建伟曾公开表示:“许多‘文革’的受害者还健在。安排这个节目的时候,不知是否考虑过他们的内心感受?”对此,现任中芭党委书记、第三代“洪常青”的扮演者王才军对中国青年报记者说:“这种说法,我觉得可笑。《红色娘子军》是‘文革’之前周恩来总理直接抓的作品,并非‘文革’的产物。1963年,周总理对中芭提出,应该创作一些革命题材的剧目。当时我们中芭的编导李承祥老师建议,或许可以改编电影《红色娘子军》,因为它适合发挥芭蕾以女性舞蹈为主的艺术特点。经过几个月的紧张编排,《红色娘子军》在1964年9月26日首演,这时离‘文革’开始还有近两年。”无论如何,反映特定历史时期、诞生于特定政治环境的《红色娘子军》能否超越所处时代,是一个耐人寻味的话题。

    剧中蔡元培的扮演者汤子星是北京大学2018级的音乐剧专业的硕士研究生。已经是总政歌舞团著名歌唱演员的汤子星在谈到自己的角色时表示,在接下蔡元培先生的角色时心中充满了敬畏。但是在排练中他渐渐发现,如果仅仅是出于尊敬,对塑造蔡元培这样一个丰富的、多面的,甚至有一些矛盾的人物形象是完全不够的。于是他阅读了大量的人物传记,不断地体会元培校长在各个不同时期的心境,来完善自己的表演,力图真正地表现出元培校长那一颗自由的灵魂。

    最终,佛山市启聪学校小蜗牛剧组的《石头汤》获金奖:这群特别的孩子将用肢体语言演绎分享与收获幸福的故事;银奖和铜奖分别由深圳市福田区梅园小学明日之星剧组的《席德的晚餐》和深圳市光明新区公共文化艺术发展中心大眼睛剧组的《凯琪的包裹》夺得;深圳市南山实验教育集团荔林小学很好吃剧团的《你看起来好像很好吃》和合肥市图书馆剧组的《我生气了》获最佳表演奖;“最佳编剧奖”分别为珠海伊晨文化传播有限公司(伊晨戏剧教育)黄杨儿童剧团的《有麻烦了!》,红砖海外英语剧组·《神奇树屋奇游记》;深圳市福田区狮岭小学一剧团剧组的《西雅图酋长的宣言》获“最佳创意奖”;江苏省南京市金陵图书馆剧组《红豆粥婆婆》,深圳市南山第二实验学校天堂鸟剧组《多多老板和森林婆婆》获“最佳舞美奖”;“最具风尚奖”由深圳市福田区图书馆绘本工厂剧组的《夜黑黑》获得。

    同样的事情,也发生在其他演员的身上。新文化运动中的著名人物如李大钊、陈独秀、胡适、辜鸿铭、徐悲鸿等,也都由北大音乐剧专业的研究生们饰演。大家纷纷表示,接下角色之后,不是去排练厅而是先去图书馆读书做功课,真是职业生涯中的头一遭。但正因为自己已经不只是一个演员,更是北大的学生,所以才更应当去充分了解这些人物的生平、性格,认真揣摩,到演出时,才能不流于表面,而是真正演出人物的神髓,让观众们能够进入情境,获得更好的观剧体验。

    谈到夫妻同台的感受,辛月表示,“有利有弊。有利,可能是两个人会更加默契,对戏、排练、对词会更方便一点,这样双方也会更容易指出对方的问题。”至于弊端,她则推给身边的爱人回答。于震笑着说:“我觉得没有弊端。我挺享受的。每天排练会很累,下来休息的时候和她聊两句家里的事儿,突然间觉得特轻松、挺好。”新近升格为爸爸妈妈的这对夫妻,每天一下班就迫不及待地回家,用手机拍下宝宝一点点的变化。在现场,他们也兴致勃勃地向媒体展示了自家孩子的照片。

    但是,《元培》导演、北京大学民族音乐与音乐剧中心主任周映辰教授强调,“这不是一部学生剧。”她说,在剧中担纲主演的演员们大多是来自北京大学音乐剧专业的研究生,但大多数都已经是行业中具备实力的演员,所以这部剧在演出质量上值得期待。她坦言,《元培校长》也不是一部观众们想象中的主旋律作品,“在中国历史上,没有哪个时期比‘五四’更有张力;在中国教育界,没有哪个人物,比元培校长影响深远。新文化运动时期本身就因为时代的变革和新旧文化的对撞而充满了戏剧冲突,以这段历史为蓝本做出的剧,没有理由不好看。”

    “筝坛圣手”王中山的演奏不仅有清雅悠远之感,更有着沉厚大气,他与乐队合作的《满江红》将故事中慷慨激昂、气势磅礴的情感深藏于弹指拨弦中。而其古筝演奏《酒狂》则将通过流畅而富有激情的旋律,把醉酒朦胧的情态和愤世积郁的不平之气尽显指间。

    据介绍,首轮演出过后,《元培校长》计划于新文化运动100周年的2018年在全国的高校展开巡回演出。(完)

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