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江苏大剧院开业在即 毕飞宇“一元”卖《青衣》做贺礼

时间:2018-8-1 13:34:21来源:本站 作者:admin 点击:807次
28365365备用网址南京7月22日电 (记者 申冉)22日,记者从江苏大剧院获悉,为祝贺该剧院在今年秋季拉开帷幕、亮相开演,江苏作家毕飞宇将自己的名作《青衣》版权以一元钱卖给江苏大剧院做“开业贺礼”,剧院方面也已将这部深受观众喜爱的作品改编成京剧

    28365365备用网址南京7月22日电 (记者 申冉)22日,记者从江苏大剧院获悉,为祝贺该剧院在今年秋季拉开帷幕、亮相开演,江苏作家毕飞宇将自己的名作《青衣》版权以一元钱卖给江苏大剧院做“开业贺礼”,剧院方面也已将这部深受观众喜爱的作品改编成京剧版本,作为“重磅大戏”在江苏大剧院的舞台上首演。

    由济南市文学艺术界联合会、山东西城时光文化投资有限公司联合主办的“中国具象&抽象(济南)展”将于7月8日在西城时光国际艺术馆隆重开幕。铁心作品策展人马一鹰在前言中写道:“当地球的存在状态已经象一个村庄时,人类文化互融的时代必然来临。当一个时代的人们可以随意穿梭于地球的任何一个角落,分处南极与北极的人们可以实现即时无障碍的交流时,时空观念已彻底改变。以互联网为力量也为纽带的技术态势已穿越了各种文化的墙,开始了各种文化的互联互通;互联意味着交流、意味着各种文化在保持各自的优性时互融。广义上的中国当代艺术也已经在这样一个世界时代背景下发展和生长。”他认为:“从互融状态而言,目前已经没有任何一个艺术种类或形式是与另外一些门类完全绝缘的,你中有我、我中有你;在互融的状态中,各种艺术形式在保持自身的基本种质时都在吸收其它种类成份,以促进自身的优化与繁衍。传统与当代、保守与前卫、具象与抽象、学院与大众、架上与架下共存互融,已成目前的艺术生态。从艺术表现的共性而言,各门类之间没有高下之分,只有艺术家创造性的高低优劣;在互融的状态中存在,在互融的状态中发展已成不可阻挡之势。”本次展览遴选了国内最具实力与活力的爱默杨、苍鑫、冯峰、谷文达、郭桢、黄海帆、江小玲、黎洵、刘鸣、马堡中、庞永杰、曲衍志、沈敬东、石经虎、孙磊、铁心、王家增、吴迪、向承美、张望、周伟华、邹卫等47位艺术家47组作品参展,呈现互融文化艺术态势中艺术家及作品的呼应状态;从中可强烈感受到艺术追求自由、无限,不断走向博大的生命境界。

    “2018年江苏哪怕只有一件最重要的文化事件,一定是江苏大剧院的诞生”,从江苏走出去的著名作家毕飞宇这样评价大剧院对于江苏文化界的意义。

    目前山东省青岛市各门类博物馆已经达到上百处,注册在案的有73处,其中民办博物馆的数量在一半以上。去年青岛市市北区新开了一家名为“青岛汉画像砖博物馆”,这一博物馆采取“民办公助”的模式,政府投入大量扶持资金,很大程度上解决了博物馆的运营困境,目前已经实现了收支平衡,博物馆创始人张新宽表示,“我们这里还举办讲座,让观众动起来,就是体验。如果仅仅是参观完就走了,参观一次他不会再来。经常不断地搞点活动,他来一次还可以再来。”青岛市博物馆学会会长马庚存认为,“民办公助”的模式是一个很好的范例,在未来民办博物馆的发展中,政府需要承担更多。大量的展品要修复,展出的条件要更新,宣传的手段要加强,甚至是增加员工都需要政府从文化事业的角度来予以支持,让这些博物馆生存下来,要发展开来。

    大剧院的顶级硬件设施也确实没有辜负文化界人士的期待,为了呈现世界一流的视听效果,大剧院聘请国际先进的舞台设备及声学顾问团队。据项目负责人介绍:一般的隔音墙体厚度只有20厘米,大剧院的墙则做到了50厘米。大剧院可以轻松阻隔65分贝的声音。

    1月23日,话剧《活着》剧组召开赴德国演出的新闻发布会,导演孟京辉携演员黄渤、袁泉等亮相。对于作品走向国外,黄渤和袁泉表示:“人类共通的情感是不会受到时间与空间的限制的。”首进德国主流戏剧界由孟京辉执导、改编自知名作家余华同名小说的话剧《活着》,自2018年在北京首演以来,历经中国十六大城市,演出51场,观众累计10万人次。作品在华语剧坛的余热未消,又宣布将于2月应邀赴德国最负盛名的两家剧院:柏林德意志剧院、汉堡塔利亚剧院演出。昨天,国家话剧院院长周予援表示:“这是中国当代戏剧首次进入德国主流戏剧界,向德国观众展示中国当代戏剧实力,向世界传达深刻内敛的东方生命哲学。”据悉,柏林德意志剧院与汉堡塔利亚剧院均为德国当今具有领先地位、在艺术运营上也很成功的剧团。其中,德意志剧院成立于1849年,是德语覆盖国家和地区中最顶级的剧院,戏剧大师布莱希特曾称“这里的艺术属于人民”。在2018年中德语言文化交流年里,经中国文化部和德国大使馆文化处的支持,话剧《活着》得以受邀走进德国,为2018年北京柏林建立友好城市20周年的庆祝活动做开幕演出,并参加莱辛戏剧节。传递“活着”的力量作为原汁原味的中国当代戏剧,《活着》如何让生活在不同国家、经历不同时代、有着不同背景的西方观众产生共鸣?昨天,主创借小说原作者余华的语言表示:“作品题为‘活着’,这个词在中国的语言里充满了力量。这种力量在于对善恶一视同仁、用同情的目光看待世界,相信它是全世界的人们都需要的力量。”就再次出演该剧,袁泉说,每次重拍都有种作品在不断长大、慢慢变老的感觉。因除夕夜将走进央视春晚现场、大年初二赴德演出,无法与家人共度春节的黄渤表示为了出演好作品,自己无憾,“每次重排都会找到一些、又丢掉一些东西,丢掉那些不好的”。

    除了硬件上“够硬”,在“软件”上,江苏大剧院也下足功夫。据介绍,江苏大剧院采用特聘方式,成立了以国家大剧院陈平院长为首的艺术委员会,聘请了中央音乐学院唐建平教授担任艺术总监,入选国家千人计划的陈振哲教授担任运营总监。

    在结束俄罗斯巡演后,12日乐团首席指挥杨松斯在登机前,突感身体不适。在征询医生意见后,他不得已取消了赴北京的演出计划。杨松斯对广大中国乐迷表示深深的歉意,并表示在身体痊愈和合适机会下必将再赴北京之约。

    毕飞宇更以“一元钱”将自己的名作《青衣》版权卖给大剧院作为“开业贺礼”。

    为了宣传这部歌剧,除了免费网上课程外,歌剧院还组织了6次讲座和座谈会,邀请主创人员、演员、大学教授、歌剧协会文学经理出席,与听众面对面交流。

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由江苏大剧院独立出品制作的原创现代京剧《青衣》已全面启动,剧中“春来”一角正在全国海选。 申冉 摄

    为了让这部深受观众喜爱、已有各种版本的作品在大剧院舞台上别出心裁,江苏大剧院将《青衣》作为首部原创自制剧精心准备,打造京剧版本。

    位于伦敦西区的英格兰国家歌剧院,北京时间今晨迎来了开业109年以来首个来自中国的芭蕾舞剧演出。由上海芭蕾舞团原创的现代芭蕾舞剧《简·爱》,让这座辉煌精致的剧院内几乎座无虚席。《简 爱》剧照记者 郭新洋 摄演出过程中,观众迅速受到舞台表演的感染,全程聚精会神十分投入。不少英国观众在演出结束后惊讶地说:“真想不到,中国的艺术家会以如此简洁的风格和精湛的表演,给我们带来了与众不同的《简·爱》!”唯美浪漫 感动观众来自伦敦南部海边的刘女士,听到《简·爱》要在伦敦演出的消息,两个月前就与英国老公预订了门票。凡是来自中国的表演,她只要有空每场必到。这位摄影爱好者在观看时她就不断在感叹舞美的极简和表演的精致,“舞台上没有‘人海战术’,构图却非常美。真想不到,国内已经出现艺术风格如此新颖的芭蕾剧目。”上半场结束时,扮演贝莎·梅森夫人的范晓枫,幻想着与男主角罗彻斯特步入婚典,一身白纱的她自我陶醉般沐浴在一束聚光中缓缓倒地,玫瑰花瓣纷纷飘落,构成了唯美浪漫的动人画面,让观众感动不已。编导跪地 感谢演员虽然离沪前,德籍编导帕特里克两次来沪进行排练,但是,上芭抵达伦敦后,来不及倒时差,帕特里克又在走台时对演员的动作不断进行调整。团长辛丽丽说:“全团上下都憋着一股劲,要在伦敦演出呈现最佳状态。”经过了几次调整和改动,这部舞剧与去年11月首演时相比,无论是舞蹈语汇还是舞台调度,以及情节线索,都已经发生了很大变化。在演出时,帕特里克也很紧张,全神贯注地盯着舞台上的一举一动。不过,演员们非常争气,尤其是范晓枫和扮演罗彻斯特的吴虎生、扮演简的项洁艳,表现人物极为细腻传神。全剧谢幕时,帕特里克非常激动,走上舞台面向演员竟然俯身跪地,以表达他的感谢之情。这一动作也让全场的掌声更加热烈。

    “江苏大剧院将不仅是国际一流的演出平台,更是优秀舞台作品研发创作基地。”据该剧的负责人介绍,这次的京剧版《青衣》从原著作者到主演、编剧、作曲等,都是江苏人,打着深深的“江苏烙印”。

    首映式上,来自中央民族大学部分学生代表观看了影片,苏嘉琦是为数不多的参加首映式的非新疆籍学生。她深有感触地说,“真实!因为原型是作家王蒙,影片中的故事情节很真实,尤其是维吾尔元素的使用,不虚假、不做作。”苏嘉琦说,“我是汉族学生,现在在学习藏语,影片中老王的经历给了我很大的激励。”说起新疆,苏嘉琦表示自己一直很向往,看完影片就有想去新疆的冲动,“原来新疆的维吾尔族是这样生活的,他们对生活充满热爱”,苏嘉琦说,“学习少数民族语言能给我更多帮助,我希望像老王一样,利用语言优势融入到少数民族的文化中,去了解除汉族文化之外的其他优秀的民族文化。”同在中央民族大学读书的维吾尔族学生阿不都瓦哈甫对此亦深有感触,“我的家乡在新疆喀什,虽然我不是伊犁人,但是电影中展现出的维吾尔文化引起我许多共鸣,”谈及自己四年前去伊犁旅游的经历,“印象最深的就是伊犁人真的特别开放、活泼和乐观,就像电影中那句台词‘人生除了死,其他的都是塔玛霞’所表现的伊犁人的特质一样。”塔玛霞在维吾尔语义中是玩耍、休闲的意思,是一种自然而然的生活态度。

    其中,女主角“青衣”筱燕秋,特请了国家一级演员、著名梅派青衣李亦洁来演绎。

    另一方面,人们常说“听戏”,所以又对电影里的唱功要求很高,不能让观众光顾看,而忘了听,龚应恬介绍说,影片专门用了半年进行唱腔录音,电影的后期制作更是做了两年,“希望用戏曲之美提升工业电影的审美。”不过在整个拍摄中,龚应恬认为,难度最大的还是演员问题,因为这些演员已经习惯了舞台表演,注重身段表现,习惯于远距离和观众交流,但是在电影里,电影特写会把人的正常比例最多放大30倍,人的一丝一毫变化都会暴露充分,所以让演员们把握电影拍摄手法,花费的心血最多。

    “毕老师的小说和电视剧《青衣》我都看过,非常喜欢。生旦净末丑,青衣是旦角,本身就是京剧的行当。”李亦洁说,“《青衣》是我演艺生涯中‘特别’的一部剧。”

    “现在在郑州,也有许多单位邀请我进行表演。登台的时候我就穿女装,把我认为美的东西用肢体语言呈现出来。我认为,对舞蹈的执着,就是热爱生活的一种表现。”在采访即将结束的时候,李纲领对记者说道。(完)

    在她看来,青衣就是京剧,江苏大剧院版现代京剧《青衣》,融京剧人的灵魂信念与京剧艺术本身于一体,实现了内容与形式的完美结合,是《青衣》的“回归”。

    1旧戏剧,新文化梨园梅氏堪称是一个传奇的家族。其第一代之梅巧玲(1842-1882)即是京剧的第一代演员,名列“同光十三绝”之一绝,曾任“四大徽班”之一的四喜班班主。第二代巧玲长子梅雨田(1865-1912)是“声名廿纪轰如雷”的谭鑫培之琴师,著名的京剧音乐家。巧玲次子梅竹芬(1874-1897)是旦角演员,早逝。竹芬之子即是梅兰芳(1894-1961)。梅兰芳的出现,石破天惊,改变了京剧的思想意识与表演方法,改变了京剧的传承方式与生产方式,改变了京剧演员的社会地位,从而彻底改变了京剧发展的历史轨迹。梅兰芳以其无可抗拒的艺术感染力和无与伦比的人格魅力,合为其巨大的社会影响力,带动京剧艺术整体提升,同时也使之成为在国际上耀眼的中国文化徽章。笔者因而把梅兰芳之前的京剧与梅兰芳之后的京剧区分作两个阶段,前者可称之为“清末京剧”,后者则可称之为“民国京剧”。所谓“民国京剧”,是以梅兰芳为代表的京剧艺术家,在中国社会结构发生深刻变化与近现代西方工商业文明影响的背景之下,自觉对于“清末京剧”传统作出的全面更新。京剧亦由此呈现出名角如云、流派纷呈的繁荣局面,迅速进入其全盛时代。作为梅氏第四代的梅葆玖先生,他所接受的实非梅巧玲之衣钵,而是其父梅兰芳创立的京剧新传统的最忠实继承者。换言之,与其把梅兰芳、梅葆玖父子视作是中国传统戏剧最后之辉煌,莫若说是梅氏父子开启了中国传统戏剧在中国近现代的崭新篇章。

    此外,该剧的导演张曼君、舞美设计刘杏林、灯光设计邢辛等,都是国内一线艺术家,让外界对这部剧满怀期待。戏剧梅花奖得主张曼君被业界誉为“戏剧灵魂师”。中国舞台美术学会副会长、国际舞美组织中国中心主席、2018年布拉格国际舞台美术四年展金奖获得者刘杏林,也将为观众呈现别样的舞台效果。

    “因为全身心爱一个人,而感觉到自己正在活着,这是我们从爱情里,获得的最大回报”——根据台湾知名主持人蔡康永同名小说改编的舞台剧《给未知恋人的爱情短信》将于5月1日至2日登陆武汉琴台大剧院,与江城观众一同感受爱情与成长。

    据了解,江苏大剧院官方网站(测试版www.jsartcentre.org)也已经正式上线运行,通过官网可了解江苏大剧院的确切消息。江苏大剧院官方网站正式版预计9月初上线,通过正式版官网,不仅可以查询大剧院演出及活动信息,同时也将成为演出票务销售平台,为用户提供安全便捷的购票体验。(完)

    考虑到一个歌剧制作从整体构思和设计到最终的呈现需要至少一年的周期,这版《费加罗的婚礼》推出之时恰逢关于文艺演出的“节俭令”,虽实属巧合,但从这版《费加罗的婚礼》所体现出的思路变化,让人们有理由期待,在国家大剧院看到一个将剧情设定在现实环境的“时装歌剧”并非遥遥无期。比如在观看《费加罗婚礼》的时候我就在想,这个剧情如果设置在→个CBD的公司企业中绝对可以为票房增加三四倍的人气。以国家大剧院还未上演过的经典歌剧计算,至少也有三十个以上的实践机会,就看下回选择谁当导演了。 (周皓) 标签:莫扎特 费加罗 剧院 歌剧 婚礼

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